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TwitterEdición impresa | ARTE
Arturo Fuentes
Ad hoc. Joaquín Loriga, 9. Vigo. Hasta el 24 de junio. De 1.160 a 2.400 e.
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DAVID BARRO | Publicado el 13/04/2006
No es la primera vez que Arturo Fuentes (Orense, 1975) semeja preguntarse si es posible un discurso serio. Incluso si éste puede ser inteligible. ¿Y si todo fuera casual? ¿Y si la comida se transforma en pintura o escultura? Arturo Fuentes deja caer una serie de cuestiones formalizadas a partir de un entendimiento de la tecnología como lenguaje, como juego o azar, aunque regido por un orden. Por eso entiendo su obra como una máquina matemática aparentemente estropeada e insistente en sus fallos, que busca el absurdo como un movimiento browniano muy cercano a lo propuesto por Peter Fischli y David Weiss. Resuelve así cada pieza desde una suerte de proceso estocástico, o lo que es lo mismo, como una función que se define progresivamente en el tiempo sin que el observador conozca con certidumbre los valores que va a tomar en el futuro. Todo es producto de una serie de probabilidades, como las turbulencias de un Arturo Fuentes que, como el teórico Michel Serres, desafía al buen sentido y a la rígida ordenación convencional para proponer el desorden de la poesía, es decir, el azar y la excepción. Arturo Fuentes es un artista tragicómico, que busca lo incongruente y precario para ironizar con la propia historia metalinguística del arte contemporáneo. De ahí que insista en su Art is dead y en esa divertida y absurda característica humana que es la estupidez. Arturo Fuentes, seguidor de esa viceversa duchampiana con forma de ready-made, continúa dibujando interferencias al mostrar un trabajo altamente singular y riguroso que hace que cada uno de sus aciertos logre saltar la sonrisa del más serio, o cuando menos del más severo. Y Siempre desde una actutud subversiva, desde la más fragmentaria confrontación.
Var 2 meat, 2006
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