Naturalezas muertas de Suso Fandiño

T20. Arquitecto Cerdán Martínez, 3. Murcia. Hasta el 15 de septiembre. De 1.000 a 4.800 e.

Resultados:

Miguel HERNÁNDEZ-NAVARRO | Publicado el 13/07/2006

Una de las claves de la propuesta de Suso Fandiño (Santiago de Compostela, 1971) es la contradicción, o lo que Duchamp llamó “cointeligencia de los contrarios”: lo fijo-móvil, lo blando-duro, lo inocente-perverso. En esta muestra, el artista profundiza en esa polaridad desde diferentes lugares de enunciación, por un lado, el dibujo y la pintura, y, por otro, el vídeo. Los dibujos retoman un imaginario perteneciente a la cultura de masas y al universo del entretenimiento para, contraponiéndolos con elementos pertenecientes a mundos diferentes, demostrar la perversión de ambos lugares. Esto ocurre, por ejemplo, en los dibujos de adolescentes ingenuas de cuya boca emanan textos propios de una cultura del éxito que bien pudiera ser la de “operación triunfo” pero también la propia del mundo del arte. La obra pictórica, insertada dentro de la tradición emanada del Pop Art (Wesselman, Koons), parece alejarse de la ironía de los dibujos, aunque sigue en la estela de los medios de masas, la riqueza, el glamour y, sobre todo, el universo de la sexualidad, latente a lo largo de todos los cuadros.

Pero quizá el trabajo más interesante -el más característico de Fandiño y el que mejores resultados le ha proporcionado- siga siendo el videográfico, en especial aquél que elimina el movimiento de la imagen hasta convertirla en una imagen fija, casi en un cuadro, en naturaleza muerta, pero en el sentido literal que el término posee en inglés: still life; en la aparente inmovilidad, algo está sucediendo. Algo que, sin embargo, escapa al ojo del espectador, cuya percepción, acostumbrada al régimen escópico frenético de la continua movilidad de las imágenes, se frustra. Una frustración, lo “fijo-explosivo”, que ya fue observada por Andre Breton como perteneciente al ámbito de la “belleza compulsiva”.

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