Lara Almarcegui. Memoria de los lugares vacíos

Ruinas de Holanda

Galeria Pepe Cobo. Fortuny, 39. Madrid. Hasta principios de diciembre. De 3.500 a 22.500 euros.

Mariano NAVARRO | Publicado el 30/10/2008

En el transcurso poco menor de una década -su primera muestra individual fue en 1999-, Lara Almarcegui (Zaragoza, 1972) ha asentado su proyecto de trabajo internacionalmente, lo ha desarrollado según distintas vías interna y externamente coherentes y ha venido a ocupar uno de los puestos más relevantes de nuestro panorama artístico.

Su territorio, y nunca mejor dicho, son las ciudades. No se ocupa ni de sus centros históricos ni de los grandes distritos urbanizados ni mucho menos de sus monumentos o rincones turísticos, sino que prefiere aquellos sitios dejados de la mano de sus habitantes o, por el contrario, aquellos que los ciudadanos han ocupado libremente y en los que desarrollan distintas labores.

Aunque toda generalización es arriesgada cuando no peligrosa, creo que puede decirse que sus obras siguen más o menos unos mismos pasos. En primer lugar, una acción, un proyecto a realizar respecto a un lugar o unos lugares. Así, en ésta su primera muestra con Pepe Cobo, prestar atención a las ruinas existentes en distintas ciudades de Holanda -tal como anteriormente hizo con los descampados de Amsterdam, Liverpool o Alcorcón-, preservar una isla abandonada, sin otro uso que su misma existencia, en el río Danshui, de Taipei o descubrir la pequeña casita en ruinas oculta tras una valla en esa misma ciudad. Actividades todas destinadas a alertar la conciencia del espectador, a hacerle visibles lo que ella misma denomina lugares vacíos o lo que fueron usos y servicios sociales olvidados de terrenos y edificios.

En segundo término, un proceso. Quiero decir que, en su caso, no importa tanto cada ejemplo particular, por más que sea relevante, como la reunión de todos y el propio desarrollo y progreso del conocimiento sobre el asunto elegido. De este modo, cada pieza exige un plazo de tiempo variable pero extenso para su culminación, un lento progreso que transforma tanto la mirada de la artista sobre éste, como descubre al espectador realidades de las que apenas es consciente.

Por último, el archivo de los datos y elementos recogidos. Archivo que no es meramente clasificatorio, como por ejemplo, las ruinas de Holanda -unas ciento cincuenta, de los siglo XIX al XXI, localizadas en una docena aproximada de ciudades-, son objeto de un pequeño y muy cuidado volumen, en el que aparecen señaladas en un mapa, fotografiadas -en blanco y negro, las copias de color están, sin embargo, expuestas en la galería-, acompañadas de un relato imprescindible, que resume, sin metáforas ni literatura, qué son, de dónde proceden, cuál fue su empleo, e incluso, si lo tienen, qué futuro les aguarda. Aventurarse por sus páginas o, mejor, acompañar la vista de cada una de las expuestas con su correlato, es un extraordinario recorrido por la efímera memoria de la vida y sus deslumbrantes circunstancias y paradojas. Porque esas ruinas corresponden, y así las clasifica un índice, a galpones y pajares, a puentes derruidos de ferrocarriles que ya no pasarán jamás, y también a casas solariegas, lugares de ocio o entretenimiento, piscinas sumergidas, hospitales, cafés y restaurantes, talleres y fábricas. Son sólo ruinas, pero ruinas con recuerdos, hechas con la materia de la existencia.

Aunque Almarcegui declaraba hace unos meses en estas mismas páginas que los objetos artísticos no le interesaban nada, felizmente, sin embargo, la presencia de sus piezas, por más que sencillas, resulta tan intensa como inquietante. La secuencia de fotografías de Las ruinas de Holanda elabora un acercamiento al paisaje que no desdeña del todo el aliento romántico y que acentúa el carácter misterioso de lo que ya se ha derruido o tiene en su horizonte hacerlo. La proyección de diapositivas de Una isla en el río Danshui nos alegra al saber que esa franja de tierra y su vegetación seguirán confrontadas al cemento y hormigón que se levanta en las orillas. Por último, la fotografía Retirar el muro de una casa en ruinas, Quidongstreet, Taipei -que con la isla han sido sus intervenciones en la Bienal de Taipei de este año- exhala una dulce melancolía-que se cuela por sus huecos y muros, que impregna los tupidos colores de los árboles y de los ladrillos de la valla derribada, y que se acentúa al saber, por boca de la artista, que poco después de devuelta a la visión de los vecinos, un tifón, extraño en la isla, acabó de demoler la casita, cuyo único testimonio hoy es esa fotografía que contemplamos.

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