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MenéameEdición impresa | ARTE
Los poemas pintados de Huidobro
Salle XIV. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía. Santa Isabel, 52. Madrid. Hasta el 4 junio
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JAVIER ARNALDO | Publicado el 25/04/2001
El Reina Sofía ha patrocinado la publicación de un inédito histórico, los poemas pintados de Vicente Huidobro, la Salle XIV, ciclo iniciado probablemente en 1917 y expuesto por primera y única vez en París en mayo de 1922, en el Théâtre Edouard VII. El destino quiso que esa obra original, compuesta por trece caligramas pintados, cumpliera con su carácter efímero y se dispersara. El meritorio esfuerzo por localizar los cuadros ha permitido hacer una reconstrucción parcial -son siete los originales que se conservan-, y convertir ésta en virtualmente completa, porque tres de los restantes han sido reconstruidos y de dos de los existentes hay versiones dobles. En este conjunto de doce pinturas-poemas se basa la edición en serigrafía de Salle XIV, una carpeta que encierra “este mar sin amigos olvidado por los náufragos”, como dice uno de los versos, y le busca una nueva sociabilidad. La vida de los poemas pintados, que desemboca así en un definitivo océano sin navegantes, ha pasado por muchos avatares, y, en cierto modo, la edición da cuenta de ello. La arqueología marina que se ha practicado se topó con elementos adversos y también con factores que colaboraron para remontar su historia. Carlos Pérez y Miguel Valle-Inclán, comisarios del proyecto, han recogido la colaboración de personas y objetos. Dos de las imágenes serigrafiadas se basan en bocetos coloreados por Sara Malvar en los años veinte sobre caligramas impresos de Huidobro que aparecieron en el catálogo de la exposición parisina.La edición serigrafiada es objeto de la exposición Vicente Huidobro y las artes plásticas, junto a los originales mencionados y a múltiples opúsculos, cartas, revistas, libros, dibujos pinturas y esculturas que recrean la conexión entre la vanguardia literaria y la artística, el encadenamiento que dio pie a la realización de Salle XIV. Los antecedentes más cercanos de esa serie son el pochoir de Sonia Delaunay con el poema de Blaise Cendrars La Prose du Transibérien, de 1913, y la colaboración entre el propio Huidobro y Robert Delaunay en la publicación de Tour Eiffel de 1918. Ambas ediciones están en la exposición, pues R. Delaunay también participó como pintor en la realización de los “pleonasmos líricos” de Salle XIV. El inquietante título es un juego fonético -del francés “sale 14”, sucio 1914- que nos remite ciertamente a convulsiones de época. “El período de destrucción ha terminado, ahora entramos en la época de creación”, anunciaría Huidobro en 1921. El caso es que las respuestas de la creación de vanguardia a los acontecimientos solieron articularse en un plano prácticamente clandestino que choca con nuestra imparable inclinación a publicitarlas. Ahí están los papeles personales de Huidobro, como una recolecta en una iglesia secreta, con las revistas Manifestation Sic, Cannibale y otras muchas, los retratos que le hicieron, entre otros, Gris y Picabia, y la propia Salle XIV, especie de testimonio de una agitación, al igual que documenta una acción la muestra en su conjunto.
Piano, 1920-22. Gouache sobre papel, 50 x 62.
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