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Espías

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IGNACIO GARCÍA MAY | 27/02/2009 |  Edición impresa


La realidad está pesadísima: no hace sino repetir lo que ya habíamos visto antes, y mejor, en el teatro. Los espías, sin ir más lejos. Todo el mundo sabe, además, que se trata de un género que en España se hace muy mal, no como en Inglaterra, donde son maestros absolutos. Cierto es que todavía no se ha llevado un Bond a escena, pero todo se andará: Julie Taymor anda liada en Broadway con Spiderman, que no es un espía, vale, pero sí un superhéroe, lo cual resulta aún más difícil.

Christopher Marlowe fue agente al servicio de la Corona Británica. Los que creen que Marlowe era el auténtico Shakespeare, es decir, los que no han leído ni a uno ni a otro, argumentan que el asesinato del escritor en una reyerta tabernaria fue la típica estratagema de espía para quitar de en medio a un agente quemado. Las cosas que se inventa la gente cuando se aburre. El escandaloso caso de Philby, Burgess y MacLean dio lugar a textos teatrales como Another Country, de Julian Mitchell, o The old country y An Englishman abroad, ambas de Alan Bennett, de actualidad por Los chicos de la clase de historia. Harold Pinter contribuyó con su escritura personalísima a hacer de Conspiración en Berlín uno de los mejores thrillers de espionaje de los sesenta, y Tom Stoppard puso su grano de arena no sólo adaptando para el cine La Casa Rusia y El factor humano, sino también con una obra teatral llamada Hapgood en la que colisionan Werner Heisenberg y el Telón de Acero. Luego dirán de los tópicos, pero en Barcelona, este año, lo que han montado era Mortadelo y Filemón. En musical, faltaría más.




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